在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三(sān)句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

　　十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(pé辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲i)回(huí)双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日，千秋(qiū)万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上(shàng)，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对(duì)话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此(cǐ)外(wài)，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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